临江仙·疾愈，登望湖楼，赠项长官

译文

休文体弱多病身体虚弱，连垂腰的金带都不堪佩繫了。望湖楼上正飘散着花香，春天和煦微风吹拂着衣袖，眼望着皓月当空，耳听着悠扬箫声。 酒醉睡去，又从梦中惊醒，正听见漏壶的长流滴水发出清脆而单调的声响，倚在床上似乎感到了无比潮湿。身边的侍酒美人不见了，内心的空虚好像花上的月亮，正在天际空自徘徊，自己竟是空度良宵。

注释

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，後用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。李後主词名《谢新恩》。贺方回词有「人归落雁後」句，名《雁後归》。韩涧泉词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。李易安词有「庭院深深深几许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋黄叔旸《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王子年《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭景纯、陶岘（Xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹子建笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起于唐时，惟以前後阕起句、结句辨体，其前後两起句七字、两结句七字者，以和成绩词为主，无别家可校。其前後两起句七字、两结句四字、五字者，以张子澄词为主，而以牛希济词之起句用韵、李後主词之前後换韵、顾夐（Xiòng）词之结句添字类列。其前後两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向芗林词之第四句减字类列。其前後两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺方回词为主，而以晏小山词之第二句添字、冯正中词之前後换韵、後阕第四句减字、王逐客词之後阕第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列後，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳耆卿演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。 项长官：龙榆生笺：「未详。」 多病休文：傅子立注：「《宋书》：『沈约字休文。武帝立，累迁光禄大夫。初，约久处端揆，有志台司，而帝终不用。乃求外出，遂以书陈情于徐俛，言已老病，「百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分。」欲谢事，求归老之秩。』」刘尚荣按：「傅注係节引《南史·卷五十七·沈约传》、《梁书·卷十三·沈约传》。」 望湖楼：傅子立注：「望湖楼在钱塘。」刘尚荣按：「参见《东坡诗集·卷七·六月二十七日望湖楼醉书》并诸家注。」 董娇饶：元延祐本、《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本作「董娇娆」。傅子立注：「杜子美：『佳人屡出董娇饶。』注云：『娇饶，名姬也。宋子景有《董娇饶》诗。』」刘尚荣按：「参见《九家集注杜诗·卷九·春日戏题恼郝使君兄》，『饶』原作『娆』。又按，据《玉台新咏·卷一》，《董娇饶》诗作者非宋子景，乃宋子侯也。《九家注》亦谓宋子侯云云。傅注误。」 花上月：《东坡外集》作「花月下」。 空度：《东坡外集》作「几度」。 可怜宵：傅子立注：「沈玄机《感异记》：『玄机名警，因奉使秦陇，过张女郎庙，酌水、献花以祝云：「酌彼寒泉水，红芳掇嵓谷。虽致之非远，而荐之异俗。丹诚在此，神其感录。」既而日暮，短亭税驾，望月弹琴，作《凤将雏雏衔娇曲》，其词云：「命啸无人啸，含娇何处娇。徘徊花上月，空度可怜宵。」』」刘尚荣按：「《太平广记·卷三百二十六·沈警》引此则，云出自《异闻录》，字句小有出入。」

简介

《临江仙·疾愈，登望湖楼，赠项长官》是宋代文学家苏东坡所作的一首送词。上片写词人病愈，夜晚带着虚弱的身体登望湖楼。下片抒发了词人心绪孤寂之情。全词采用用典写作手法，含蕴深邃、韵味悠长，情随景转，超以象外，启人心扉，艺术手法十分高超。